賦格的藝術-以賦格說賦格
本期謬斯關鍵字延續上期的巴洛克風情，「以賦格的架構解說賦格」。我們的《謬斯賦格》在第一聲部首先奏出主題「賦格，所從何來」，整理賦格的歷史與寫作手法；然後佐以插段「賦格不可不知」，解說對位法及其兩大作品類型：賦格與卡農的關係；接著由第二聲部展開答題「巴赫的賦格」，重溫大師典範；最後於第三聲部回歸主題「眾聲喧嘩的長河」，再看這種藝術在音樂史上對後世的啟發——作為永恆的結語，《賦格的藝術》之永恆，在往後的數百年中已然完成。
賦格，所從何來
賦格的集大成者為巴赫（Johann Sebastian Bach）。在他所處的巴洛克時期，器樂曲掙脫自文藝復興以來只重聲樂曲的束縛，百花齊放，樂曲蓬勃發展，舞曲、變奏曲、協奏曲、奏鳴曲蜂湧而出，眾相與當時聲樂界的新寵-歌劇相抗衡。而賦格在巴洛克早期被視為一種作曲手法，延續文藝復興時期聲樂曲作曲模式，以模仿對位的作法呈現，在近百年的發展後，於十八世紀初由巴赫推至最高峰。
鋼琴家與「賦格」的千絲萬縷情
平心而論，賦格應被視為一種「無論主題個性如何，即便發展過程中發揮了極大想像力，都以有條有理的態度來延展主題的各種面向」的作品；簡而言之，就像是抒懷論理兼具的陳詞，其中有各種假設、各種引述、有答辯也有再三強調……其實，賦格不正像是人際交流嗎？
賦格的五十道變化
賦格？卡農？對位法？這些「每個字都看得懂，合起來卻不知為何物」的音樂專有名詞，還有從「卡農」與「賦格」延伸出的種種作曲法，全在本文中為您一一解答！
眾聲喧嘩的長河
「賦格」被放進各式各樣的作品裡，器樂、聲樂皆有，與各種不同的曲式框架、風格與精神產生碰撞。於是，「賦格」提升了這些作品的價值，而這些作品也開拓、延續了「賦格」之生命。